巧夺天工

正如阿尔贝托·卡瓦利（Al b e r t o Ca v a l l i）所说，工艺是过去的遗产，是未来重生的资源。柯罗尼艺术手工艺基金会二十五年来也验证了这一言论.

撰文： G i u l i a n a D i P a o l a

蕾丝束身衣和自行车车架，真皮扶手椅和走动的钟表，马赛克地板和个性化的摩托车轮，这些看似风马牛不相及的事物间，有什么共同之处？其实，工艺、技术就是奢华的共同之处，也是“意大利制造”的卓越品质的坚实基础。而最重要的是，正如许多人所说，它是整装待发的真正资源，是优雅人士所谓的新文艺复兴。作为过去的遗产，工匠实际上是对未来的投资。因为所有伟大的设计师都知道，工匠不仅仅是表演者，他们更是思想的诠释者，柯罗尼艺术手工艺基金会总监阿尔贝托·卡瓦利（Alberto Cavalli）也说，没有他们，任何创作都无法实现。柯罗尼艺术手工艺基金会是一所非盈利机构，创始人弗朗科·柯罗尼（Franco Cologni）富有远见，从卡地亚（Cartier）到历峰（Richemont），始终盘旋于奢华世界之巅。二十五年来，他一直在为捍卫奢侈品的权益而奋斗，并于7月呼吁政府保护高级工匠，该提案由50位艺术大师和60位文化界人士共同签署。他们每个人写下的话语，细细读来，就是一部真正的意大利美学选集，而卡瓦利自2014年则开始在米兰理工大学教授这门学科。

《绅士杂志》：到2020年，基金会已经成立二十五周年了……
阿尔贝托·卡瓦利：是的，弗朗科·柯罗尼和他妻子阿黛拉齐心创立的基金会：一切活动安排都按计划进行，只是将时间推到了九月。

《绅士杂志》：1995年，弗朗科·柯罗尼成为了法式意大利工艺价值化的先驱。
阿尔贝托·卡瓦利：他刚刚建立基金会时，的确是世界首创：柯罗尼的灵感源自20世纪70年代对艺术价值的重视，他的好朋友瓦莱里·吉斯卡尔·德斯坦总统（Valéry Giscardd’Estaing）为了推广艺术事业，创立了法国艺术（主指罗马式和哥特式），这在意大利也没有先例。当时柯罗尼在奢侈品界的高层工作，他意识到工艺存在于那个世界的基因里，而这个基因由两个重要元素构成：一是理念，也就是高雅的、有远见的、有前瞻性的想法；二是工艺，不仅仅是去完成，更要去诠释。在意大利，这一遗产在许多领域都有无限的可能：设计、时尚、珠宝、手工木雕……这两个元素是给伟大作品增值的必要条件。对于这些作品，人们不再使用“物品”一词，取而代之的则是“好物”。它们叫奢侈品好物，因为它们制作得好，对人也好。

《绅士杂志》：在这个数字时代谈论手工艺是否不符合时代的观念？
阿尔贝托·卡瓦利：那只不过是表面现象。柯罗尼90年代就已经意识到，手工艺面临的挑战在于简单化和品味的认
可。尤其是在奢侈品领域，比如他所在的手表行，人们需要的是多样化，个性化。

《绅士杂志》：从那时起就开启了定制的时代.
阿尔贝托·卡瓦利：定做，量身定制，时至如今都与品牌精神有很大的关系，包括大型奢侈品牌，因为正是理念和工艺促使了创新。我们的生活越数字化，我们的梦想和欲望就越相似。在封城隔离期间，我们看得很清楚，不是吗？我们都感到缺乏真实的事物、关系、人和物品。不一定是昂贵的东西，但一定是有意义的东西。因为美就像蛋白质一样滋养着我们。

《绅士杂志》：陀思妥耶夫斯基说，“美拯救世界”。这句话放到今天来说，仍然适用吗？
阿尔贝托·卡瓦利：陀思妥耶夫斯基当时是以问题的形式抛出的：王子，您说美拯救世界，是真的吗？这是一个至今适用的问题。科技和通信可以帮助我们积极地解答：通信在这个领域确实越来越具有战略性，而数字则是重要的资源。例如，现在Instagram会带你深入幕后，了解工匠们的工作室，这样年轻人也能有机会接触甚至改变这一行。

《绅士杂志》：基金会多年来一直通过艺术专业实习开展交流活动。支持手工艺需要什么？
阿尔贝托·卡瓦利：我认为，是时候对手工艺进行机构认可了。现在已有工艺类别：人类文化遗产，有点像日本的人间国宝。问题在于，总是有一些更加紧迫的事情排在前面。但假如只按照事情的紧急程度安排处理顺序，我们什么事儿都办不成。意大利必须承认其手工艺人是本国的竞争优势。另外，在公共层面上，还需要提高工匠的知名度，提供优惠政策，为人口稀少的城市增加活力，并推广新的旅游方式。

《绅士杂志》：从私人角度来看呢？
阿尔贝托·卡瓦利：需要更多的尊重和关注来滋养这些古老工艺的新形象。因为一个人可以做得很好，但是众人齐心可以做得更好。这是一个需要团结的世界。

《绅士杂志》：在创新的世界里，个人主义倾向于占上风，而团结能产生力量吗？
阿尔贝托·卡瓦利：是的，与那些想要保留手工艺丰富遗产的人合作，对于任何领域卓越的“意大利制造”都有巨大的竞争优势。因此，我们发起了“双知名”的计划：是工匠与著名设计品牌间的对话，比如帕奇希娅·奥奇拉（Patricia Urquiola）、山姆·巴隆（ Sam Baron）和维多·耐斯达（Vito Nesta）.

《绅士杂志》：如何让小众设计产品走近大众？
阿尔贝托·卡瓦利：每个人都可以贡献一份自己的力量：不买没用的东西，而是少买、买精品，因为精良的制作让它们经得起时间的考验。工匠的作品甚至能直击购买者的内心。如此看来，我发现了一些设计领域的积极信号：在最新几期的《家具沙龙》中，有一些介绍定制家具的版面，这是一个重要的信号。

《绅士杂志》：我们需要相关知识来甄别一件物品制作是否精良……
阿尔贝托·卡瓦利：教育是手工业的基本价值，因此需要借助新媒体来与原创进行交流。我们也非常赞成可持续性，因为手工业本身就具有这些价值观：它们是微缩的现实世界、资源意识强，地域性强。

《绅士杂志》：手工艺是过去的遗产，但手工艺也展望未来，您对未来二十五年有何期待？阿尔贝托·卡瓦利：只想着做事、创造新的形式，而不去想所有的美都来自于过去：这是不对的，也是令人沮丧的。我们要相信，跟所有的时代一样，我们这个时代还会给我们呈现很多东西。我不知道未来会更贫乏还是会更丰富，但我敢说，一定会更完整。正因如此，用心去做才会创造美好。
阿尔贝托·卡瓦利：在过去八年里，我们已经推荐了220多位实习生，我们为此感到骄傲。现在这些年轻人在进入工作室前，先在博科尼大学、米兰理工大学、米兰语言与传播自由大学、艺术学院上一个月的迷你硕士课程，他们因此而获得所谓的软技能，从管理到设计再到沟通，他们在未来工作的方方面面都要用到这些技能。

《绅士杂志》：这些年来，年轻人的态度发生了怎样的变化？
阿尔贝托·卡瓦利：自从2007年与弗朗科·柯罗尼合作以来，我知道年轻人对这些行业的关注正在不断增加，这主要归结于近年来发生的各种危机，而且年轻人也渴望实现自我价值。不得不说，当这些孩子们学习一门手艺，然后成为了木雕师、制琴师等以后，他们会受到同龄人的钦佩。

《绅士杂志》：掌握一门手艺具有一定价值吗？
阿尔贝托·卡瓦利：是的，但是交流是必不可少的，因为假如年轻人了解这门手艺，知道它的存在，他们就会选择它。所以大型的奢侈品牌，比如杜嘉班纳、古驰，都表示为其工作的工匠们非常重要，因为展现社会认可的品味能创造更多的机会。另外，可见性至关重要，所以我们才更新了学校的网站（www.scuolemestieridarte.it）。我们想给年轻人一些真实、有意义并且强大的范例。

《绅士杂志》：建立网站的做法很棒，而且受益的不仅仅是轻人。比如 Wellmade 这个平台，人们可以在上面找到最优秀的工匠以及他们量身定制的服务。
阿尔贝托·卡瓦利：Mam，也就是Maestro d’arte e mestiere（艺术手工艺大师）也是。这是真正的头衔，不过2016年引入之前，意大利并没有这样的头衔，在法国也一样。这一头衔每两年颁发一次，有一套严格的筛选系统：不同行业的七十多位工匠，经过专业考核人员的精心筛选，只有两位高度专业、手艺精湛的杰出工匠才最终获得艺术手工艺大师的称号。您知道我发现了什么吗？我发现不同行业、不同年龄的工匠大有不同，但是他们都有一个共同点：他们为自己所做的事情感到快乐。到了八十岁，发现自己多年来一直专注于自己喜爱的事业，这值得思考。尤其是值得那些正在选择人生道路的年轻人去思考。走对路是最幸福的。